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苏州桃花坞,大运河年画带的南方重镇

时间:2018-04-13 10:43     来源:新华日报     作者:苗菁      点击: 次    
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导语:桃花坞的制作工艺是木版套印与手工彩绘相结合,只用木版套印色彩和线条,最后手工绘制人物的手、脸等部位,用朱、粉等色彩进行润染,以获得凹凸的立体质感。

苏州桃花坞,大运河年画带的南方重镇
【图语:桃花坞木板年画】

  在中国,年画是和人们的风俗习惯、民间信仰与心理期盼联系最为密切的艺术,是最深入民间的绘画种类,刻印年画的作坊曾经遍及各地,其中,最引人瞩目的是京杭大运河沿岸。大运河曾是串起中国年画文化的重要纽带,在中国年画艺术中,运河年画始终占据核心地位。

  大运河,中国最重要的年画文化带

  从京杭大运河的南端看起,运河沿线的年画产地有:杭州、余杭、苏州、无锡、扬州、徐州、济宁、聊城、天津、北京等地。属于京杭大运河系统的卫运河沿岸的大名(河北)、滑县(河南)等地,临近运河的南京、南通、东台、武强(河北)、丰台等地,也是重要的年画产地。中国东部地区的年画产地,基本都集中在运河沿岸城镇及其附近地区。大运河最南端的桃花坞和最北端的杨柳青,是影响最大的两个年画产地,代表了中国年画、民间绘画乃至版画艺术的最高成就。运河沿岸的中间地带,多以生产实用性年画为主,又各有其特点。比如聊城的东昌府年画,带有中原黄河文化的质朴,塑造人物手法夸张,头大身小,占据整个画面,构图饱满,线条刚劲,色彩对比强烈,装饰性极强。东昌府年画的人物主要是门神,充满阳刚之气,反映了这个地区以水浒英雄为代表的刚强、忠义精神。扬州年画则受文人画家的影响,线条讲究徐疾快慢、抑扬顿挫,布局讲究疏密相间、遒劲流畅,色彩注重深浅变化,除传统年画最常见的红、青、蓝、绿之外,常常采用黄色、紫色,画面丰富而有层次,同时讲究字画结合,以文字点题或深化主题,讲究借物寓意,追求委婉含蓄的效果,带有浓郁的淮海文化色彩。

  交通便利,利于年画的销售和传播

  年画产地为何集中在大运河沿岸及其附近,原因是多方面的。首先是这些地方交通便利,城镇繁荣,利于年画原料的供应和年画的销售传播。桃花坞“位于江南水乡名城——江苏苏州阊门内,自古以来,由于运河流经这里,往来舟楫甚多。”杨柳青也是如此。明清时期,苏州地区是最重要的纸张和颜料生产地与集散地,向北方运河沿岸年画产地输送原料。据记载,杨柳青的笔、纸和颜料,都从南方运来,纸笔“精细好用”,颜料“色彩典丽,经久不褪”。交通便利、市镇繁荣,还容易吸引年画制作的高端人才。杨柳青的发展、提高,得到当时著名文人画家的助益,影响最大的是被程十发称为“海派艺术宗师”的画家钱慧安,他为杨柳青画了百余种画稿。钱慧安是上海籍(当时属江苏)的文人画家,能到杨柳青来,无疑是因为运河之便和杨柳青的繁荣。

  还有一个通则:年画产地都有发达的刻书业。年画采用雕版印刷,如果没有好的刻工,单靠翻刻不能持续发展。桃花坞、杨柳青一个重要的支撑因素是苏州、北京刻书业高度发达,为年画生产提供了一大批技艺精湛、具有创造性的刻工。苏州素来文风极盛,有藏书、刻书的传统。明万历之前,苏州刻书多达177种,为全国各府之冠,“苏版”与宫廷的内府版、福建本并称。明代胡应麟在《少石山房笔丛》中说,“余所见当今刻本,苏常为上,金陵次之。”又说:“其精,吴为最。”清代袁栋在《书隐丛说》中说,“印板之盛,莫盛于今矣,吾苏特工。”清康熙十年,苏州的书坊业成立行会崇德公所,乾隆四年,刻工成立行会组织剞劂公所,这在当时是绝无仅有。苏州的刻工,所制线版精美纯熟,线条、设色、笔墨都像绘画那样考究,堪与明版小说插图相媲美。

  文人画家也对年画艺术影响甚巨。明清以来,文人画家大多集中在苏州、扬州、北京这样的运河城市。“吴门画派”天下闻名,桃花坞向来画家云集,如舒位、唐寅、文震亨、蒋深、吴子深,最著名的当属唐寅。唐寅后半生几乎都在桃花坞度过,他读书灌园,家无担米而客常满座,时常邀请祝允明、文徵明、张灵等诗画大家举行文酒之会。相传桃花坞最早的一幅年画,就是翻印唐寅的《风流绝畅图》。桃花坞年画的很多重要题材及作品,都有仿唐寅、仇英等画家画作的痕迹。杨柳青年画则受到京城宫廷内院派画家的影响,乾隆年间出版的《抚婴图》《金玉满堂》及嘉庆、道光年间的绘本《吸烟美人》等,就是院体人物画的力作。

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