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戏曲电影如何打入当代市场

时间:2018-03-28 10:41     来源:中国艺术报     作者:祁海      点击: 次    
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导语:戏曲片是新中国成立之后迅速发展壮大的电影艺术品种。但毋庸讳言,中国电影近年来走向市场化之后,戏曲片日渐衰落,多数戏曲片没人看,产量越来越低,不少人担心这个电影艺术品种将从此消亡。

戏曲电影如何打入当代市场
【图语:粤剧电影《柳毅奇缘》】

戏曲电影如何打入当代市场

——从粤剧电影《传奇状元伦文叙》《柳毅奇缘》热映谈起

  戏曲片是新中国成立之后迅速发展壮大的电影艺术品种。但毋庸讳言,中国电影近年来走向市场化之后,戏曲片日渐衰落,多数戏曲片没人看,产量越来越低,不少人担心这个电影艺术品种将从此消亡。

  任何时代,都有不信邪的勇敢探索者。

  粤剧名演员丁凡、蒋文端、曾小敏与著名电影导演邓原、潘钧等一批广东艺术家联手合作,迎难而上,在2015年至2017年接连推出两部古装粤剧电影——《传奇状元伦文叙》和《柳毅奇缘》 ,都是艺术精品,而且敢闯市场关,不仅包场兴旺,在都市影院开零售场也多场爆满,广州217座大影厅和香港1029座大影厅开《传奇状元伦文叙》零售场,电影票都是提前几天售罄。今年广州1月的5℃奇冷雨天,许多人不出门,广州青宫影城早场10点的场次,三部进口大片的上座率只有8 %至27 %,但《柳毅奇缘》零售上座率竟高达63 %。今年春节档《唐人街探案2 》《捉妖记2 》等多部大片云集,青宫影城仍开了12场《柳毅奇缘》零售场,场场满座。

  “没想到戏曲片这么好看! ”这是许多并非戏迷的年轻观众对以上两部古装粤剧电影的评价。这两部影片从内容到形式都敢于创新,缩短了传统文化艺术与当代观众的心理距离。

  谋略一:思想内涵接上地气

  许多观众不爱看古装戏曲片,是嫌其故事、人物离当代太遥远。

  以上这两部戏曲片的改编顺应观众的社会心理,让传统美德贴近现代人的生活,引起当代观众的情感共鸣与思考。

  电影《传奇状元伦文叙》是一部穿古装的青春励志片,描写岭南乡村的“贫困生”伦文叙自尊自强、勤工俭学,白天卖菜晚上读书,因品学兼优而获得巨大成功,对当代年轻观众颇有激励意义,许多大学生和外来务工人员看后感触更深。

  电影《柳毅奇缘》取材于唐代神话故事《柳毅传》 ,描写书生柳毅为受恶夫虐待的龙女传送求救家书。原著写柳毅考科举落第之后,在闲逛访友途中遇见龙女,传书之后接受龙王酬谢的珍宝迅速富裕起来。电影《柳毅奇缘》改为柳毅从南方赶赴北方考试,快到京城之时便遇到身陷危难的龙女,他为救素不相识的弱者,见义勇为,不去考场了,立即返回遥远的南方报信,放弃了即将到手的功名,而且施恩不图报,不愿留在龙宫与龙女共享荣华富贵,不要任何酬谢,返乡过平凡生活。改编后的柳毅形象就是一个特别纯洁和仗义的善良人,与当今社会某些人的冷漠懦弱贪婪形成鲜明对比,因而十分感人。

  电影《传奇状元伦文叙》和《柳毅奇缘》讲述的青春爱情故事,都很有现实意义。打工妹阿琇美貌聪慧,但不以此为资本攀高枝,爱上穷小子伦文叙。伦文叙高中之后,坚拒被招为驸马的皇命,宁可不当状元也要回乡娶阿琇。龙女对爱情的态度也有新观念。她恢复公主身份之后爱上平民柳毅,遭到拒绝,她不以强势逼婚,但又不认命放弃值得爱的好男人,舍弃富贵生活甘当凡间平民,自食其力,学柳毅为百姓多做好事,与柳毅就平等了,而且有了共同语言,通过自己的努力求得真爱。

  当今社会,人们的三观受各种思潮的大冲击,因此,中国百姓特别怀念和渴求纯洁真诚的人际关系和美好感情,以上两部粤剧电影的改编者密切关注时代变化,以借古喻今手法,切中当今社会热点,因而大受欢迎。

  谋略二:艺术形式大胆出新

  还有许多年轻观众不爱看戏曲,是嫌其沉闷,如演出时间过长、节奏拖沓、手法陈旧单调。

  电影《传奇状元伦文叙》和《柳毅奇缘》努力解决这个问题,充分调动电影特有手段求新求变,特别是加强视觉冲击力,突破舞台演出的局限,增强了影片的可看性。

  这两部戏曲片在保留舞台本精华的前提下,都将3小时的舞台演出进行了必要的精简, 《柳毅奇缘》长度已不足2小时。

  龙女首次出场,舞台本有较长的龙女独唱,拍电影时被删掉,唱段内容用简洁的龙女独白交代,保留幕后的粤剧合唱,伴奏音乐配器加入西洋管弦乐,更动情好听。因此,这段戏删去独唱,节奏加快了,但仍有浓厚的粤剧味,艺术感染力并未削弱,反而加强了。

  柳毅首次出场,仍保留大段唱段,但借鉴MV手法,让演员身后的背景不断变化,近两分钟的演唱分切成14个镜头,使用远景、全景、中景等多种景别以及不同的拍摄角度和镜头运动,显得灵活多变。龙女诉说受恶夫虐待和题红岛来历的唱段,加插闪回镜头。经过以上的处理,观众就不会觉得沉闷拖沓。

  观众看舞台上的表演和布景,只能看一个平视立面,电影则可以表现俯仰正侧多角度的多维空间,电影《传奇状元伦文叙》和《柳毅奇缘》的载歌载舞大场面,都加插了高空大俯拍镜头,地板的圆弧线图案与演员舞姿组合成一幅优美图画,如花团锦簇,看舞台演出就无法见到这种角度的精彩场面。

  更令人惊喜的是,这两部粤剧电影的场景设计摒弃了静态单调的舞台背景,大胆引进现代LED特效技术,与舞台景、棚景、实景相结合,大大丰富了戏曲电影的艺术表现力。

  电影《传奇状元伦文叙》开头的大集市是一幅清明上河图风格的中国工笔古画,静止的古画忽然变成会动的古画,紧接着平面动画又变成会动的真人,令观众感到新奇有趣。这两部粤剧电影并非像故事片那样搬到真实场景拍摄,而是在戏曲片中首次使用动态的仿真背景,展示大雪纷飞的北国雪野和轻舟踏浪的南方湖光山色,展示南粤山水的清雅灵秀、巍峨京城和湖底龙宫的壮丽辉煌,一对红衣新人走向一轮巨大的皎洁圆月,一双白豚拉着水晶船在水底世界快乐游弋……这些场面既有较真实的立体感,又不会过于写实,更富有诗情画意和神奇浪漫色彩;既有现代艺术的新鲜感,又保留了中国传统戏曲的虚拟、写意、夸张等舞台艺术魅力。

  《柳毅奇缘》舞台版全是文戏,电影版为加强动作性,导演增加了一大段“二龙决斗”的武打戏,钱塘龙王与泾河小龙王从水底打到地面再打到天上,还惊现“喷火”绝活,伴奏的粤剧锣鼓点加入现代音乐,镜头剪辑节奏灵活。加了这段戏,全片结构的动静组合就更显得起伏有致。

  广东人务实、求新、开放、灵巧、精细,以上两部粤剧电影充分体现了南派艺术家的个性,是优秀传统文化艺术“创造性转化,创新性发展”的有力体现。戏曲电影如何打入当代市场

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